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Le réalisateur du nouveau film St. Vincent explique de manière hilarante comment il a convaincu Bill Murray de faire le film

Le réalisateur du nouveau film St. Vincent explique de manière hilarante comment il a convaincu Bill Murray de faire le film


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Au Festival du film de San Diego le week-end dernier, Theodore Melfi a donné l'une des meilleures questions-réponses jamais données, partageant avec le public les détails de la façon dont il a attrapé l'insaisissable Bill Murray pour Saint-Vincent—son premier long métrage dont l'écriture ne lui a pris que quatre semaines environ. Alors qu'il parlait des origines de l'histoire (elle est inspirée par des membres de sa propre famille, y compris sa jeune fille) et chantait les louanges de l'ensemble de la distribution (en particulier de Melissa McCarthy), les grandes histoires de la nuit tournaient autour de Murray. Melfi a partagé une conversation qu'il a eue avec Murray la nuit précédant le début du tournage, lorsque l'acteur excentrique a soudainement décidé qu'il ferait un accent pour le film. Découvrez les meilleures histoires ci-dessous (elles peuvent être longues, mais elles en valent la peine), racontées textuellement par Melfi, et rejoignez-nous dans l'espoir que Melfi transformera sa rencontre avec Bill Murray en un film en soi :

Suivi de Bill Murray vers le bas via le numéro secret 800 et le week-end épique du Memorial Day de Ted

Melfi : Je pense que maintenant tout le monde sait que Bill Murray a un numéro 800. Il n'a pas de manager ni d'agent, il a un numéro 800. Ce n'est pas une légende urbaine. Vous ne pouvez pas le joindre en dehors de l'appel de ce numéro 800 et sa voix n'est pas sur le numéro 800, c'est juste un "Vous avez atteint la messagerie vocale SkyTel, appuyez sur cinq pour laisser un message." J'ai obtenu le numéro d'un de mes amis qui a produit Perdu dans la traduction, Fred Roos […]. J'ai pensé: "J'ai eu une entrée." J'appelle Fred et dis : « Fred, j'ai besoin de joindre Bill. Il dit: "J'ai un numéro 800." Alors je laisse juste des dizaines et des dizaines de messages sur le numéro 800, sans savoir si un message lui est déjà parvenu et c'est comme Échangistes, où vous laissez le message et vous l'effacez et vous commencez à avoir une liaison avec cette machine à messages.

Au cours de deux mois, j'ai mis dans mon calendrier, "Appelez la facture. Appelez la facture. Appelez la facture." Enfin, comme, deux ou trois semaines après avoir laissé des messages, [je pensais], "Je dois trouver un meilleur moyen", alors j'ai appelé son avocat, qui est le seul contact qu'il a à Hollywood – il n'habite pas à Hollywood [… ], il déteste Hollywood. Et alors j'appelle son avocat et je dis : "David, j'essaye de transmettre ce script à Bill, je ne sais pas quoi faire ici." « Eh bien, quel numéro avez-vous ? » "J'ai le numéro 800." Il dit: "Eh bien, c'est ce que je avoir."

Photo gracieuseté de TWC

Donc, je n'arrêtais pas de laisser des messages et finalement deux, trois, quatre semaines se sont écoulées et [Bill] appelle son avocat et dit : "Ce type n'arrête pas de me laisser des messages. Dites-lui de m'envoyer une lettre. Une lettre d'une page et postez-la à cette boîte postale de Martha's Vineyard." Alors j'écris une lettre à Cher Bill et je pense que j'y ai passé six jours parce que ça ne pouvait être qu'une page, et je l'envoie à Martha's Vineyard et puis quelques semaines plus tard, il appelle à nouveau son avocat et dit : "D'accord, dis-le le gars que la lettre gonfle et de m'envoyer le script" — il a dit gonfle, il dit des mots comme ça. Et donc nous avons une boîte postale à Nyack, New York maintenant et donc nous envoyons un script par courrier postal […] et puis deux semaines plus tard, [Bill] appelle le producteur au hasard et il dit: "Je n'ai jamais eu ce script." « Oh, d'accord M. Murray. Y a-t-il une meilleure adresse ? » Et il dit: "Ouais ouais, FedEx et envoie-le à cette maison en Caroline du Sud." Alors maintenant, nous avons parcouru le monde avec Bill Murray.

[…] Je conduis sur la route environ deux semaines après ça et mon téléphone sonne - j'étais au milieu d'un travail commercial et c'était un mercredi, je ne l'oublierai jamais parce que j'étais à Mulholland Hills [ à Los Angeles]—et je dis "Bonjour ?" Et il dit : "Ted ? C'est Bill." "Facture?" "Oui, Bill Murray." Je vais, "... Oh." « Est-ce le bon moment ? » Je dis, "Ouais [rires], c'est un bon moment." Je m'arrête et il dit : "Écoutez, j'ai votre script, je l'ai lu, je pense que c'est vraiment génial et vous savez… qui êtes-vous ? moi sur vous-même."

GIF avec l'aimable autorisation de TWC

J'ai continué mon baratin de 20 minutes pour lui dire qui j'étais et à la fin, il a dit : "D'accord, ça a l'air bien. Voulez-vous vous rencontrer et prendre un café ?" Et j'ai dit: "Ouais!" Et il dit, "Et demain ?" J'ai dit : " Peut-être que demain soir... " Il dit : " A New York. " "Non, je suis à LA. Je travaille demain, je ne peux pas aller à New York." Il dit : « D'accord… et vendredi ? J'ai dit: "Ouais! Je peux y arriver vendredi." Il dit : "Non. A Cannes." J'ai dit : « Bill, je ne peut pas arriver à Cannes vendredi, je devrais partir à présent. " Il dit : " Oh, d'accord. Eh bien, ça va être un bon moment […]. D'accord, ne t'inquiète pas pour ça." J'aimerais que ce soit une blague, mais ce n'est pas une blague. Je me souviens du dialogue comme… mot pour mot. Et puis il dit, "Je t'appellerai dans quelques semaines", et il raccroche et j'ai pensé : "Je viens de ruiner mon tout vie. je juste avait Bill Murray au téléphone, il existe, il est vivant."

Et donc je me suis torturé pendant deux semaines et les gens m'envoient des photos et il est sur le tapis rouge à Cannes. C'était [pour] Royaume du lever de lune. Deux semaines plus tard, je suis tellement stressé que je me mets complètement à dos et je suis allongé au lit le week-end du Memorial Day un dimanche et je reçois un texto : "Ted, c'est Bill. Pouvez-vous me rencontrer à LAX ? Dans une heure." J'ai dit: "Oui. Je serai là dans une heure." Et il m'a répondu par SMS : "United Airlines. Récupération des bagages." Je prends deux vicodins, mets un corset dorsal […] et je descends jusqu'à LAX. C'est complètement vide à 8 heures du matin le week-end du Memorial Day et je vais dans la récupération des bagages et Bill descend la chaussée avec un sac de golf qui ressemble à un étui de tuba; c'est jaune, simili.

Photo gracieuseté de TWC

Il dit : "Ted ? C'est Bill." Je dis, "Oui... je sais." « Allons faire un tour en voiture. Tu veux faire un tour en voiture, parler du script ? » Alors nous montons dans cette voiture de ville avec ce chauffeur et je n'ai aucune idée d'où nous allons. Il dit : "Tu as faim ?" J'ai dit: "Ouais." "Je vais m'arrêter à In'N'Out Burger." Je dis: "D'accord. Je suis végétalien." Il dit: "Eh bien, qu'est-ce que tu vas avoir?" J'ai dit: "Je vais probablement avoir un fromage grillé." Il dit: "Eh bien, ce n'est pas végétalien." J'ai dit: "Eh bien, que puis-je avoir d'autre?" Il a dit: "Eh bien, c'est une vie terrible. Terrible." Et donc nous avons eu quatre fromages grillés. Il a aussi pris du fromage grillé parce qu'il voulait être poli; il a fini par vraiment les aimer.

Et nous avons parlé du scénario - il l'avait dans sa mallette, il était écorché - pour Trois les heures. Nous conduisons […] et je ne sais pas vraiment où nous étions, sauf la prochaine fois que je lève les yeux, nous sommes sur le casino de la réserve indienne de Pechanga - encore une fois, ce n'est pas une blague - et il me montre des stands de tacos et tout tout d'un coup, nous sommes à l'arrière d'un terrain de golf… comme Temecula. J'étais perdu. Et nous nous arrêtons à l'arrière neuf d'une maison et un cheval trotte et il a un avocatier et un bosquet de Tangelo et il a une maison là-bas – il a beaucoup de maisons.

GIF avec l'aimable autorisation de TWC

Et nous visitons sa maison et il m'accompagne dehors et il me dit : "Écoute. Je pense que c'est super, je pense que tu vas bien, alors… tu veux faire le film ?" J'ai dit: "Ouais, Bill, je veux vraiment faire le film." Il dit : "Voulez-vous le faire avec moi ?" J'ai dit: "Oui! Je veux le faire avec toi." Il dit: "D'accord, faisons-le. Faisons le film." J'ai dit : "Bill, c'est fantastique, mais juste une chose, s'il te plait, si ça ne te dérange pas. Pourrais-tu juste dire à quelqu'un d'autre que moi que tout ça s'est passé ? Parce que je ne peux pas retourner en studio et dire , "Écoutez, Bill a dit oui. À l'arrière d'une voiture de ville. Manger des sandwichs au fromage grillé." Personne ne va l'acheter." Et il dit : " Quoi ? Ne t'inquiète pas pour les affaires. Ne les laisse pas te stresser. " Et il a donné au chauffeur, environ 200 $ et a dit: "Ramenez-le à la maison." Et c'était mon aventure de neuf heures avec Bill Murray pendant le week-end du Memorial Day.

Cameron Crowe a un enfant à remercier pour l'atterrissage de Bill Murray

Le premier jour où ils se sont rencontrés, j'ai amené Jaeden [Lieberher] sur le plateau et je me suis dit : "Bill, c'est Jaeden." Et Bill le regarde et dit, "Ouais", et il s'éloigne. Et Jaeden dit : "Est-ce qu'il m'aime bien ?" « Et bien… c'est juste Bill. Et puis Bill [m'a dit], "Je ne veux pas connaître l'enfant […] parce que je ne suis pas censé connaître l'enfant, alors ne m'amène pas l'enfant."

Alors, ils font cette scène ensemble dans la maison et Bill a le chat sur ses genoux et je pense que c'était l'une de leurs premières scènes et après la scène Bill vient vers moi et il me dit : "Le gamin va bien." J'ai dit: "Je pense que oui Bill, je pense que oui." Et puis ils sont devenus comme les meilleurs amis. Comme… par-dessus les meilleurs amis.

GIF avec l'aimable autorisation de TWC

Au milieu du tournage, Jaeden part pour aller auditionner pour un film de Cameron Crowe. Il obtient le film, il revient - il vient de partir pour le week-end - et nous l'applaudissons pour lui et tellement excité pour lui, la carrière de ce gamin bouge et il n'a que 11 ans, tu sais ? Et Bill me dit : "Alors, qu'est-ce que tu as fait ?" "Eh bien, j'y suis allé et j'ai auditionné pour ce film de Cameron Crowe et je l'ai eu." Et Bill dit : "Est-ce que le script est bon ?" Et Jaeden dit : "Je ne l'ai pas lu. J'ai juste lu ma partie." Et Bill dit, "Oh... ils me l'ont envoyé, tu sais. Ils veulent que je fasse un rôle." Et Jaeden dit : "Tu devrais le faire." Et Bill dit : "Tu vas le faire ?" "Oui." "D'accord, j'y vais." C'est ainsi que Bill Murray dit oui. Cameron Crowe appelle Bill pour… Je ne sais pas, [il] n'a jamais répondu [les appels], mais Jaeden vient se poser et dit que Bill devrait partir.

Alors, Jaeden va à Hawaï et personne ne peut mettre la main sur Bill et Cameron Crowe est paniqué - "Où est Bill ? Où est Bill ?" - et donc ils demandent toujours à Jaeden : "Où est Bill ?" Et il dit : « Attendez. » Et donc Jaeden envoie un SMS à Bill et Bill lui répond : "Dites-leur que je serai là. Dites-leur de ne pas s'inquiéter." Alors tout, tous Le conduit pour l'ensemble de la production d'un film de 50 millions de dollars passe par un enfant de 11 ans pour y amener Bill Murray.


Faire en sorte que Bill Murray joue dans votre film nécessite de la patience et un travail de détective

Vous savez ce qui est plus difficile que de diriger Bill Murray dans un long métrage ? Fonderie Bill Murray dans un long métrage. La célèbre légende de la comédie imprévisible a l'habitude de forcer les réalisateurs à devenir des détectives amateurs essayant de le retrouver afin qu'ils puissent présenter leurs scripts.

Le scénariste-réalisateur Theodore Melfi est devenu le dernier cinéaste à jouer une série de "Where In the World is Bill Murray", lorsqu'il a poursuivi la star pour le rôle principal d'un vieux mec grincheux et maladroit dans la comédie du passage à l'âge adulte, Saint-Vincent (regardez la bande-annonce ci-dessous), qui sera présentée en première au Festival du film de Toronto en septembre avant de sortir en salles le 24 octobre. Melfi a partagé le récit hilarant de son expérience de près d'un an avec Divertissement hebdomadaire , en commençant par un appel téléphonique qu'il a passé au numéro personnel 1-800 de Murray qui va directement à la messagerie vocale. "Sa voix n'est pas sur ce répondeur", dit Melfi. "C'est juste une messagerie vocale à l'ancienne. J'ai laissé une douzaine de messages et je n'ai jamais entendu un mot en retour. J'ai appelé pendant un mois, un mois et demi, pas tous les jours parce que je ne voulais pas l'embêter, mais tu sais, quelques fois par semaine. Je ne sais même pas s'il a déjà reçu les messages.

Il s'avère que Murray a été recevoir les messages, mais n'était pas sur le point de mettre fin prématurément au procès par le feu de Melfi. Par l'intermédiaire de l'avocat de la star, on a dit à Melfi d'envoyer une lettre – et, plus tard, le script – par courrier postal à une paire de B.P. situés sur la côte est. Des boites. Environ un mois plus tard, le réalisateur a finalement eu sa première conversation avec son acteur préféré, lorsque Murray a appelé Melfi et lui a proposé un rendez-vous. Mais les conflits d'horaire ont retardé leur séance de quelques mois, jusqu'au week-end de la fête du Travail en 2012, lorsque, selon les instructions de Murray, Melfi s'est présenté à la récupération des bagages de LAX à 9 heures du matin et a rencontré l'acteur alors qu'il descendait d'un vol. Le couple a sauté dans une voiture avec chauffeur et, trois heures (et un arrêt au stand In-N-Out plus tard), est arrivé chez Murray quelque part dans le désert californien. « Il me fait visiter sa maison...un de ses maisons - et à la fin, il dit « D'accord ». C'est bien. Nous devrions faire le film.

Avec Saint-Vincent dans la boîte, Melfi peut rejoindre les rangs illustres des cinéastes qui peuvent se vanter d'avoir attrapé l'insaisissable Murray, des noms comme Sofia Coppola et Wes Anderson. "Nous pensions que nous n'avions aucune chance d'avoir Bill", a déclaré Anderson Empire Magazine plus tôt cette année sur ses tentatives de lancer l'acteur dans son tournant de carrière dans les années 1999 Rushmore. « On nous a dit que nous n'entendrions jamais rien. Mais d'une manière ou d'une autre, il a lu le script et il était dedans. Et lors d'un séminaire de maîtrise à l'AFI, Coppola se souvient avoir été si désespéré de lancer Murray sur Perdu dans la traduction, qu'elle a téléphoné à un ancien collaborateur de son père. "J'ai appelé Al Pacino, parce que j'ai entendu dire qu'il vivait dans la même ville à l'extérieur de New York que Bill Murray habitait. Et j'appelle et il dit :" Oh, Sofie, comment vas-tu ? je me demandais si vous connaissiez Bill Murray." Oh mon Dieu ! C'était comme, je ne peux pas croire que j'ai demandé à Al Pacino.

Pour sa part, Murray ne s'excuse pas de faire en sorte que des réalisateurs comme Melfi s'investissent un peu – faites ça, beaucoup-des démarches pour l'atteindre. « J'ai ce numéro de téléphone qu'ils appellent et parlent. Et puis j'écoute », a-t-il dit GQ en 2010 à propos de sa tactique des 800 numéros. « [Alors] j'ai juste en quelque sorte décider. Je pourrais écouter et dire : « D'accord, pourquoi ne le mets-tu pas sur un morceau de papier ? Mettez-le sur un morceau de papier, et si c'est intéressant, je vous rappellerai, et si ce n'est pas le cas, je ne le ferai pas. C'est épuisant sinon. Je ne veux pas avoir de relation avec quelqu'un si je ne veux pas travailler avec lui. Si vous parlez affaires, parlons affaires, mais je ne veux pas traîner et faire des conneries. Et je n'aime pas travailler. J'aime travailler seulement quand je travaille.

Regardez George Clooney parler du numéro 800 de Murray avec Kevin Polowy de Yahoo Movies :


Faire en sorte que Bill Murray joue dans votre film nécessite de la patience et un travail de détective

Vous savez quoi de plus difficile que de diriger Bill Murray dans un long métrage ? Fonderie Bill Murray dans un long métrage. La célèbre légende de la comédie imprévisible a l'habitude de forcer les réalisateurs à devenir des détectives amateurs essayant de le retrouver afin qu'ils puissent présenter leurs scripts.

Le scénariste-réalisateur Theodore Melfi est devenu le dernier cinéaste à jouer une série de "Where In the World is Bill Murray", lorsqu'il a poursuivi la star pour le rôle principal d'un vieux mec grincheux et maladroit dans la comédie du passage à l'âge adulte, Saint-Vincent (regardez la bande-annonce ci-dessous), qui sera présentée en première au Festival du film de Toronto en septembre avant de sortir en salles le 24 octobre. Melfi a partagé le récit hilarant de son expérience de près d'un an avec Divertissement hebdomadaire , en commençant par un appel téléphonique qu'il a passé au numéro personnel 1-800 de Murray qui va directement à la messagerie vocale. "Sa voix n'est pas sur ce répondeur", dit Melfi. "C'est juste une messagerie vocale à l'ancienne. J'ai laissé une douzaine de messages et je n'ai jamais entendu un mot en retour. J'ai appelé pendant un mois, un mois et demi, pas tous les jours parce que je ne voulais pas l'embêter, mais tu sais, quelques fois par semaine. Je ne sais même pas s'il a déjà reçu les messages.

Il s'avère que Murray a été recevoir les messages, mais n'était pas sur le point de mettre un terme prématuré au procès par le feu de Melfi. Par l'intermédiaire de l'avocat de la star, on a dit à Melfi d'envoyer une lettre – et, plus tard, le script – par courrier postal à une paire de B.P. situés sur la côte est. Des boites. Environ un mois plus tard, le réalisateur a finalement eu sa première conversation avec son acteur préféré, lorsque Murray a appelé Melfi et lui a proposé un rendez-vous. Mais les conflits d'horaire ont retardé leur séance de quelques mois, jusqu'au week-end de la fête du Travail en 2012, lorsque, selon les instructions de Murray, Melfi s'est présenté à la récupération des bagages de LAX à 9 heures du matin et a rencontré l'acteur alors qu'il descendait d'un vol. Le couple a sauté dans une voiture avec chauffeur et, trois heures (et un arrêt au stand In-N-Out plus tard), est arrivé chez Murray quelque part dans le désert californien. « Il me fait visiter sa maison...un de ses maisons - et à la fin, il dit « D'accord ». C'est bien. Nous devrions faire le film.

Avec Saint-Vincent dans la boîte, Melfi peut rejoindre les rangs illustres des cinéastes qui peuvent se vanter d'avoir attrapé l'insaisissable Murray, des noms comme Sofia Coppola et Wes Anderson. "Nous pensions que nous n'avions aucune chance d'avoir Bill", a déclaré Anderson Empire Magazine plus tôt cette année sur ses tentatives de lancer l'acteur dans son tournant de carrière dans les années 1999 Rushmore. « On nous a dit que nous n'entendrions jamais rien. Mais d'une manière ou d'une autre, il a lu le script et il était dedans. Et lors d'un séminaire de maîtrise à l'AFI, Coppola se souvient avoir été si désespéré de lancer Murray sur Perdu dans la traduction, qu'elle a téléphoné à un ancien collaborateur de son père. "J'ai appelé Al Pacino, parce que j'ai entendu dire qu'il vivait dans la même ville à l'extérieur de New York que Bill Murray habitait. Et j'appelle et il dit :" Oh, Sofie, comment vas-tu ? je me demandais si vous connaissiez Bill Murray." Oh mon Dieu ! C'était comme, je ne peux pas croire que j'ai demandé à Al Pacino.

Pour sa part, Murray ne s'excuse pas de faire en sorte que des réalisateurs comme Melfi s'impliquent un peu – faites ça, beaucoup-des démarches pour l'atteindre. « J'ai ce numéro de téléphone qu'ils appellent et parlent. Et puis j'écoute », a-t-il dit GQ en 2010 à propos de sa tactique des 800 numéros. « [Alors] j'ai juste en quelque sorte décider. Je pourrais écouter et dire : « D'accord, pourquoi ne le mets-tu pas sur un morceau de papier ? Mettez-le sur un morceau de papier, et si c'est intéressant, je vous rappellerai, et si ce n'est pas le cas, je ne le ferai pas. C'est épuisant sinon. Je ne veux pas avoir de relation avec quelqu'un si je ne veux pas travailler avec lui. Si vous parlez affaires, parlons affaires, mais je ne veux pas traîner et faire des conneries. Et je n'aime pas travailler. J'aime travailler seulement quand je travaille.

Regardez George Clooney parler du numéro 800 de Murray avec Kevin Polowy de Yahoo Movies :


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Vous savez quoi de plus difficile que de diriger Bill Murray dans un long métrage ? Fonderie Bill Murray dans un long métrage. La célèbre légende de la comédie imprévisible a l'habitude de forcer les réalisateurs à devenir des détectives amateurs essayant de le retrouver afin qu'ils puissent présenter leurs scripts.

Le scénariste-réalisateur Theodore Melfi est devenu le dernier cinéaste à jouer une série de "Where In the World is Bill Murray", lorsqu'il a poursuivi la star pour le rôle principal d'un vieux mec grincheux et maladroit dans la comédie du passage à l'âge adulte, Saint-Vincent (regardez la bande-annonce ci-dessous), qui sera présentée en première au Festival du film de Toronto en septembre avant de sortir en salles le 24 octobre. Melfi a partagé le récit hilarant de son expérience de près d'un an avec Divertissement hebdomadaire , en commençant par un appel téléphonique qu'il a passé au numéro personnel 1-800 de Murray qui va directement à la messagerie vocale. "Sa voix n'est pas sur ce répondeur", dit Melfi. "C'est juste une messagerie vocale à l'ancienne. J'ai laissé une douzaine de messages et je n'ai jamais entendu un mot en retour. J'ai appelé pendant un mois, un mois et demi, pas tous les jours parce que je ne voulais pas l'embêter, mais tu sais, quelques fois par semaine. Je ne sais même pas s'il a déjà reçu les messages.

Il s'avère que Murray a été recevoir les messages, mais n'était pas sur le point de mettre un terme prématuré au procès par le feu de Melfi. Par l'intermédiaire de l'avocat de la star, on a dit à Melfi d'envoyer une lettre – et, plus tard, le script – par courrier postal à une paire de B.P. situés sur la côte est. Des boites. Environ un mois plus tard, le réalisateur a finalement eu sa première conversation avec son acteur préféré, lorsque Murray a appelé Melfi et lui a proposé un rendez-vous. Mais les conflits d'horaire ont retardé leur séance de quelques mois, jusqu'au week-end de la fête du Travail en 2012, lorsque, selon les instructions de Murray, Melfi s'est présenté à la récupération des bagages de LAX à 9 heures du matin et a rencontré l'acteur alors qu'il descendait d'un vol. Le couple a sauté dans une voiture avec chauffeur et, trois heures (et un arrêt au stand In-N-Out plus tard), est arrivé chez Murray quelque part dans le désert californien. « Il me fait visiter sa maison...un de ses maisons - et à la fin, il dit « D'accord ». C'est bien. Nous devrions faire le film.

Avec Saint-Vincent dans la boîte, Melfi peut rejoindre les rangs illustres des cinéastes qui peuvent se vanter d'avoir attrapé l'insaisissable Murray, des noms comme Sofia Coppola et Wes Anderson. "Nous pensions que nous n'avions aucune chance d'avoir Bill", a déclaré Anderson Empire Magazine plus tôt cette année sur ses tentatives de lancer l'acteur dans son tournant de carrière dans les années 1999 Rushmore. « On nous a dit que nous n'entendrions jamais rien. Mais d'une manière ou d'une autre, il a lu le script et il était dedans. Et lors d'un séminaire de maîtrise à l'AFI, Coppola se souvient avoir été si désespéré de lancer Murray sur Perdu dans la traduction, qu'elle a téléphoné à un ancien collaborateur de son père. "J'ai appelé Al Pacino, parce que j'ai entendu dire qu'il vivait dans la même ville à l'extérieur de New York que Bill Murray habitait. Et j'appelle et il dit :" Oh, Sofie, comment vas-tu ? je me demandais si vous connaissiez Bill Murray." Oh mon Dieu ! C'était comme, je ne peux pas croire que j'ai demandé à Al Pacino.

Pour sa part, Murray ne s'excuse pas de faire en sorte que des réalisateurs comme Melfi s'investissent un peu – faites ça, beaucoup-des démarches pour l'atteindre. « J'ai ce numéro de téléphone qu'ils appellent et parlent. Et puis j'écoute », a-t-il dit GQ en 2010 à propos de sa tactique des 800 numéros. « [Alors] j'ai juste en quelque sorte décider. Je pourrais écouter et dire : « D'accord, pourquoi ne le mets-tu pas sur un morceau de papier ? Mettez-le sur un morceau de papier, et si c'est intéressant, je vous rappellerai, et si ce n'est pas le cas, je ne le ferai pas. C'est épuisant sinon. Je ne veux pas avoir de relation avec quelqu'un si je ne veux pas travailler avec lui. Si vous parlez affaires, parlons affaires, mais je ne veux pas traîner et faire des conneries. Et je n'aime pas travailler. J'aime seulement travailler quand je travaille.

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Vous savez quoi de plus difficile que de diriger Bill Murray dans un long métrage ? Fonderie Bill Murray dans un long métrage. La célèbre légende de la comédie imprévisible a l'habitude de forcer les réalisateurs à devenir des détectives amateurs essayant de le retrouver afin qu'ils puissent présenter leurs scripts.

Le scénariste-réalisateur Theodore Melfi est devenu le dernier cinéaste à jouer une série de "Where In the World is Bill Murray", lorsqu'il a poursuivi la star pour le rôle principal d'un vieux mec grincheux et maladroit dans la comédie du passage à l'âge adulte, Saint-Vincent (regardez la bande-annonce ci-dessous), qui sera présentée en première au Festival du film de Toronto en septembre avant de sortir en salles le 24 octobre. Melfi a partagé le récit hilarant de son expérience de près d'un an avec Divertissement hebdomadaire , en commençant par un appel téléphonique qu'il a passé au numéro personnel 1-800 de Murray qui va directement à la messagerie vocale. "Sa voix n'est pas sur ce répondeur", dit Melfi. "C'est juste une messagerie vocale à l'ancienne. J'ai laissé une douzaine de messages et je n'ai jamais entendu un mot en retour. J'ai appelé pendant un mois, un mois et demi, pas tous les jours parce que je ne voulais pas l'embêter, mais tu sais, quelques fois par semaine. Je ne sais même pas s'il a déjà reçu les messages.

Il s'avère que Murray a été recevoir les messages, mais n'était pas sur le point de mettre un terme prématuré au procès par le feu de Melfi. Par l'intermédiaire de l'avocat de la star, on a dit à Melfi d'envoyer une lettre – et, plus tard, le script – par courrier postal à une paire de B.P. situés sur la côte est. Des boites. Environ un mois plus tard, le réalisateur a finalement eu sa première conversation avec son acteur préféré, lorsque Murray a appelé Melfi et lui a proposé un rendez-vous. Mais les conflits d'horaire ont retardé leur séance de quelques mois, jusqu'au week-end de la fête du Travail en 2012, lorsque, selon les instructions de Murray, Melfi s'est présenté à la récupération des bagages de LAX à 9 heures du matin et a rencontré l'acteur alors qu'il descendait d'un vol. Le couple a sauté dans une voiture avec chauffeur et, trois heures (et un arrêt au stand In-N-Out plus tard), est arrivé chez Murray quelque part dans le désert californien. « Il me fait visiter sa maison...un de ses maisons - et à la fin, il dit « D'accord ». C'est bien. Nous devrions faire le film.

Avec Saint-Vincent dans la boîte, Melfi peut rejoindre les rangs illustres des cinéastes qui peuvent se vanter d'avoir attrapé l'insaisissable Murray, des noms comme Sofia Coppola et Wes Anderson. "Nous pensions que nous n'avions aucune chance d'avoir Bill", a déclaré Anderson Empire Magazine plus tôt cette année sur ses tentatives de lancer l'acteur dans son tournant de carrière dans les années 1999 Rushmore. « On nous a dit que nous n'entendrions jamais rien. Mais d'une manière ou d'une autre, il a lu le script et il était dedans. Et lors d'un séminaire de maîtrise à l'AFI, Coppola se souvient avoir été si désespéré de lancer Murray sur Perdu dans la traduction, qu'elle a téléphoné à un ancien collaborateur de son père. "J'ai appelé Al Pacino, parce que j'ai entendu dire qu'il vivait dans la même ville à l'extérieur de New York que Bill Murray habitait. Et j'appelle et il dit :" Oh, Sofie, comment vas-tu ? je me demandais si vous connaissiez Bill Murray." Oh mon Dieu ! C'était comme, je ne peux pas croire que j'ai demandé à Al Pacino.

Pour sa part, Murray ne s'excuse pas de faire en sorte que des réalisateurs comme Melfi s'investissent un peu – faites ça, beaucoup-des démarches pour l'atteindre. « J'ai ce numéro de téléphone qu'ils appellent et parlent. Et puis j'écoute », a-t-il dit GQ en 2010 à propos de sa tactique des 800 numéros. « [Alors] j'ai juste en quelque sorte décider. Je pourrais écouter et dire : « D'accord, pourquoi ne le mets-tu pas sur un morceau de papier ? Mettez-le sur un morceau de papier, et si c'est intéressant, je vous rappellerai, et si ce n'est pas le cas, je ne le ferai pas. C'est épuisant sinon. Je ne veux pas avoir de relation avec quelqu'un si je ne vais pas travailler avec lui. Si vous parlez affaires, parlons affaires, mais je ne veux pas traîner et faire des conneries. Et je n'aime pas travailler. J'aime seulement travailler quand je travaille.

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Faire en sorte que Bill Murray joue dans votre film nécessite de la patience et un travail de détective

Vous savez ce qui est plus difficile que de diriger Bill Murray dans un long métrage ? Fonderie Bill Murray dans un long métrage. La célèbre légende de la comédie imprévisible a l'habitude de forcer les réalisateurs à devenir des détectives amateurs essayant de le retrouver afin qu'ils puissent présenter leurs scripts.

Le scénariste-réalisateur Theodore Melfi est devenu le dernier cinéaste à jouer une série de "Where In the World is Bill Murray", lorsqu'il a poursuivi la star pour le rôle principal d'un vieux mec grincheux et maladroit dans la comédie du passage à l'âge adulte, Saint-Vincent (regardez la bande-annonce ci-dessous), qui sera présentée en première au Festival du film de Toronto en septembre avant de sortir en salles le 24 octobre. Melfi a partagé le récit hilarant de son expérience de près d'un an avec Divertissement hebdomadaire , en commençant par un appel téléphonique qu'il a passé au numéro personnel 1-800 de Murray qui va directement à la messagerie vocale. "Sa voix n'est pas sur ce répondeur", dit Melfi. «Ce n'est qu'une messagerie vocale à l'ancienne. J'ai laissé une douzaine de messages et je n'ai jamais entendu un mot en retour. J'ai appelé pendant un mois, un mois et demi, pas tous les jours parce que je ne voulais pas l'embêter, mais tu sais, quelques fois par semaine. Je ne sais même pas s'il a déjà reçu les messages.

Il s'avère que Murray a été recevoir les messages, mais n'était pas sur le point de mettre fin prématurément au procès par le feu de Melfi. Par l'intermédiaire de l'avocat de la star, on a dit à Melfi d'envoyer une lettre – et, plus tard, le script – par courrier postal à une paire de B.P. situés sur la côte est. Des boites. Environ un mois plus tard, le réalisateur a finalement eu sa première conversation avec son acteur préféré, lorsque Murray a appelé Melfi et lui a proposé un rendez-vous. Mais les conflits d'horaire ont retardé leur séance de quelques mois, jusqu'au week-end de la fête du Travail en 2012, lorsque, selon les instructions de Murray, Melfi s'est présenté à la récupération des bagages de LAX à 9 heures du matin et a rencontré l'acteur alors qu'il descendait d'un vol. Le couple a sauté dans une voiture avec chauffeur et, trois heures (et un arrêt au stand In-N-Out plus tard), est arrivé chez Murray quelque part dans le désert californien. « Il me fait visiter sa maison...un de ses maisons - et à la fin, il dit « D'accord ». C'est bien. Nous devrions faire le film.

Avec Saint-Vincent dans la boîte, Melfi peut rejoindre les rangs illustres des cinéastes qui peuvent se vanter d'avoir attrapé l'insaisissable Murray, des noms comme Sofia Coppola et Wes Anderson. "Nous pensions que nous n'avions aucune chance d'avoir Bill", a déclaré Anderson Empire Magazine plus tôt cette année sur ses tentatives de lancer l'acteur dans son tournant de carrière dans les années 1999 Rushmore. « On nous a dit que nous n'entendrions jamais rien. Mais d'une manière ou d'une autre, il a lu le script et il était dedans. Et lors d'un séminaire de maîtrise à l'AFI, Coppola se souvient avoir été si désespéré de lancer Murray sur Perdu dans la traduction, qu'elle a téléphoné à un ancien collaborateur de son père. "J'ai appelé Al Pacino, parce que j'ai entendu dire qu'il vivait dans la même ville à l'extérieur de New York que Bill Murray habitait. Et j'appelle et il dit :" Oh, Sofie, comment vas-tu ? je me demandais si vous connaissiez Bill Murray." Oh mon Dieu ! C'était comme, je ne peux pas croire que j'ai demandé à Al Pacino.

Pour sa part, Murray ne s'excuse pas de faire en sorte que des réalisateurs comme Melfi s'investissent un peu – faites ça, beaucoup-des démarches pour l'atteindre. « J'ai ce numéro de téléphone qu'ils appellent et parlent. Et puis j'écoute », a-t-il dit GQ en 2010 à propos de sa tactique des 800 numéros. « [Alors] j'ai juste en quelque sorte décider. Je pourrais écouter et dire : « D'accord, pourquoi ne le mets-tu pas sur un morceau de papier ? Mettez-le sur un morceau de papier, et si c'est intéressant, je vous rappellerai, et si ce n'est pas le cas, je ne le ferai pas. C'est épuisant sinon. Je ne veux pas avoir de relation avec quelqu'un si je ne vais pas travailler avec lui. Si vous parlez affaires, parlons affaires, mais je ne veux pas traîner et faire des conneries. Et je n'aime pas travailler. J'aime seulement travailler quand je travaille.

Regardez George Clooney parler du numéro 800 de Murray avec Kevin Polowy de Yahoo Movies :


Faire jouer Bill Murray dans votre film nécessite de la patience et un travail de détective

Vous savez ce qui est plus difficile que de diriger Bill Murray dans un long métrage ? Fonderie Bill Murray dans un long métrage. La célèbre légende de la comédie imprévisible a l'habitude de forcer les réalisateurs à devenir des détectives amateurs essayant de le retrouver afin qu'ils puissent présenter leurs scripts.

Le scénariste-réalisateur Theodore Melfi est devenu le dernier cinéaste à jouer une série de "Where In the World is Bill Murray", lorsqu'il a poursuivi la star pour le rôle principal d'un vieux mec grincheux et maladroit dans la comédie du passage à l'âge adulte, Saint-Vincent (regardez la bande-annonce ci-dessous), qui sera présentée en première au Festival du film de Toronto en septembre avant de sortir en salles le 24 octobre. Melfi a partagé le récit hilarant de son expérience de près d'un an avec Divertissement hebdomadaire , en commençant par un appel téléphonique qu'il a passé au numéro personnel 1-800 de Murray qui va directement à la messagerie vocale. "Sa voix n'est pas sur ce répondeur", dit Melfi. «Ce n'est qu'une messagerie vocale à l'ancienne. J'ai laissé une douzaine de messages et je n'ai jamais entendu un mot en retour. J'ai appelé pendant un mois, un mois et demi, pas tous les jours parce que je ne voulais pas l'embêter, mais tu sais, quelques fois par semaine. Je ne sais même pas s'il a déjà reçu les messages.

Il s'avère que Murray a été recevoir les messages, mais n'était pas sur le point de mettre un terme prématuré au procès par le feu de Melfi. Par l'intermédiaire de l'avocat de la star, on a dit à Melfi d'envoyer une lettre – et, plus tard, le script – par courrier postal à une paire de B.P. situés sur la côte est. Des boites. Environ un mois plus tard, le réalisateur a finalement eu sa première conversation avec son acteur préféré, lorsque Murray a appelé Melfi et lui a proposé un rendez-vous. Mais les conflits d'horaire ont retardé leur séance de quelques mois, jusqu'au week-end de la fête du Travail en 2012, lorsque, selon les instructions de Murray, Melfi s'est présenté à la récupération des bagages de LAX à 9 heures du matin et a rencontré l'acteur alors qu'il descendait d'un vol. The pair hopped in a chauffeured car and, three hours (and one In-N-Out pit stop later), arrived at Murray’s house somewhere in the California desert. “He tours me through his house—un of his houses—and at the end of it he goes ‘Okay. C'est bien. We should do the movie.”

Avec Saint-Vincent in the can, Melfi can join the illustrious ranks of filmmakers who can boast about nabbing the elusive Murray—names like Sofia Coppola and Wes Anderson. “We thought we didn’t have a chance to get Bill,” Anderson told Empire Magazine earlier this year about his attempts to cast the actor in his career-transforming turn in 1999’s Rushmore. “We were told we’d never hear anything. But somehow he read the script and he was in.” And in a Masters Seminar at the AFI, Coppola remembers being so desperate to pitch Murray on Lost in Translation, that she phoned up one of her father’s old collaborators. “I called Al Pacino, because I heard he lives in the same town outside of New York that Bill Murray lived in. And I call and he says, ‘Oh, Sofie, how are you,’ and I go, ‘I’m wondering if you know Bill Murray.’ Oh my God! It was like, I can’t believe I asked Al Pacino.”

For his part, Murray is unapologetic about making directors like Melfi put in a little—make that, beaucoup—of legwork to reach him. “I have this phone number that they call and talk. And then I listen,” he told GQ in 2010 about his 800-number tactic. “[Then] I just sort of décider. I might listen and say, “Okay, why don’t you put it on a piece of paper? Put it on a piece of paper, and if it’s interesting, I’ll call you back, and if it’s not, I won’t.” It’s exhausting otherwise. I don’t want to have a relationship with someone if I’m not going to work with them. If you’re talking about business, let’s talk about business, but I don’t want to hang out and bullshit. And I don’t like to work. I only like working when I’m working.”

Watch George Clooney talk about Murray's 800-number with Yahoo Movies's Kevin Polowy:


Getting Bill Murray to Star in Your Movie Requires Patience and Detective Work

You know what’s more challenging than directing Bill Murray in a feature film? Fonderie Bill Murray in a feature film. The famously unpredictable comedy legend has a history of forcing directors to become amateur sleuths trying to track him down so they can pitch their scripts.

Writer-director Theodore Melfi became the latest filmmaker to play a round of “Where In the World is Bill Murray,” when he pursued the star for the lead role of a grumpy-goofy old dude in the coming-of-age comedy, Saint-Vincent (watch the trailer below), which premieres at the Toronto Film Festival in September before opening theatrically on October 24. Melfi shared the hilarious account of his nearly year-long experience with Divertissement hebdomadaire , beginning with a phone call he placed to Murray’s personal 1-800 number that goes directly to voicemail. “His voice is not on that answering machine,” Melfi says. “It’s just an old-school voicemail. I left a dozen messages and never heard a word back. I called for a month, month and a half, not every day because I didn’t want to annoy him, but you know, a couple times a week. I don’t even know if he ever got the messages.”

Turns out that Murray a été getting the messages, but wasn’t about to put a premature end to Melfi’s trial-by-fire. Through the star’s lawyer, Melfi was told to send a letter — and, later, the script — via snail mail to a pair of East Coast-located P.O. Boxes. Roughly a month later, the director finally had his first conversation with his preferred leading man, when Murray actually called Melfi and proposed a meeting. But scheduling conflicts delayed their sit-down for another few months, until Labor Day weekend in 2012, when, per Murray’s instructions, Melfi showed up at the LAX baggage claim at 9 in the morning and met the actor as he got off a flight. The pair hopped in a chauffeured car and, three hours (and one In-N-Out pit stop later), arrived at Murray’s house somewhere in the California desert. “He tours me through his house—un of his houses—and at the end of it he goes ‘Okay. C'est bien. We should do the movie.”

Avec Saint-Vincent in the can, Melfi can join the illustrious ranks of filmmakers who can boast about nabbing the elusive Murray—names like Sofia Coppola and Wes Anderson. “We thought we didn’t have a chance to get Bill,” Anderson told Empire Magazine earlier this year about his attempts to cast the actor in his career-transforming turn in 1999’s Rushmore. “We were told we’d never hear anything. But somehow he read the script and he was in.” And in a Masters Seminar at the AFI, Coppola remembers being so desperate to pitch Murray on Lost in Translation, that she phoned up one of her father’s old collaborators. “I called Al Pacino, because I heard he lives in the same town outside of New York that Bill Murray lived in. And I call and he says, ‘Oh, Sofie, how are you,’ and I go, ‘I’m wondering if you know Bill Murray.’ Oh my God! It was like, I can’t believe I asked Al Pacino.”

For his part, Murray is unapologetic about making directors like Melfi put in a little—make that, beaucoup—of legwork to reach him. “I have this phone number that they call and talk. And then I listen,” he told GQ in 2010 about his 800-number tactic. “[Then] I just sort of décider. I might listen and say, “Okay, why don’t you put it on a piece of paper? Put it on a piece of paper, and if it’s interesting, I’ll call you back, and if it’s not, I won’t.” It’s exhausting otherwise. I don’t want to have a relationship with someone if I’m not going to work with them. If you’re talking about business, let’s talk about business, but I don’t want to hang out and bullshit. And I don’t like to work. I only like working when I’m working.”

Watch George Clooney talk about Murray's 800-number with Yahoo Movies's Kevin Polowy:


Getting Bill Murray to Star in Your Movie Requires Patience and Detective Work

You know what’s more challenging than directing Bill Murray in a feature film? Fonderie Bill Murray in a feature film. The famously unpredictable comedy legend has a history of forcing directors to become amateur sleuths trying to track him down so they can pitch their scripts.

Writer-director Theodore Melfi became the latest filmmaker to play a round of “Where In the World is Bill Murray,” when he pursued the star for the lead role of a grumpy-goofy old dude in the coming-of-age comedy, Saint-Vincent (watch the trailer below), which premieres at the Toronto Film Festival in September before opening theatrically on October 24. Melfi shared the hilarious account of his nearly year-long experience with Divertissement hebdomadaire , beginning with a phone call he placed to Murray’s personal 1-800 number that goes directly to voicemail. “His voice is not on that answering machine,” Melfi says. “It’s just an old-school voicemail. I left a dozen messages and never heard a word back. I called for a month, month and a half, not every day because I didn’t want to annoy him, but you know, a couple times a week. I don’t even know if he ever got the messages.”

Turns out that Murray a été getting the messages, but wasn’t about to put a premature end to Melfi’s trial-by-fire. Through the star’s lawyer, Melfi was told to send a letter — and, later, the script — via snail mail to a pair of East Coast-located P.O. Boxes. Roughly a month later, the director finally had his first conversation with his preferred leading man, when Murray actually called Melfi and proposed a meeting. But scheduling conflicts delayed their sit-down for another few months, until Labor Day weekend in 2012, when, per Murray’s instructions, Melfi showed up at the LAX baggage claim at 9 in the morning and met the actor as he got off a flight. The pair hopped in a chauffeured car and, three hours (and one In-N-Out pit stop later), arrived at Murray’s house somewhere in the California desert. “He tours me through his house—un of his houses—and at the end of it he goes ‘Okay. C'est bien. We should do the movie.”

Avec Saint-Vincent in the can, Melfi can join the illustrious ranks of filmmakers who can boast about nabbing the elusive Murray—names like Sofia Coppola and Wes Anderson. “We thought we didn’t have a chance to get Bill,” Anderson told Empire Magazine earlier this year about his attempts to cast the actor in his career-transforming turn in 1999’s Rushmore. “We were told we’d never hear anything. But somehow he read the script and he was in.” And in a Masters Seminar at the AFI, Coppola remembers being so desperate to pitch Murray on Lost in Translation, that she phoned up one of her father’s old collaborators. “I called Al Pacino, because I heard he lives in the same town outside of New York that Bill Murray lived in. And I call and he says, ‘Oh, Sofie, how are you,’ and I go, ‘I’m wondering if you know Bill Murray.’ Oh my God! It was like, I can’t believe I asked Al Pacino.”

For his part, Murray is unapologetic about making directors like Melfi put in a little—make that, beaucoup—of legwork to reach him. “I have this phone number that they call and talk. And then I listen,” he told GQ in 2010 about his 800-number tactic. “[Then] I just sort of décider. I might listen and say, “Okay, why don’t you put it on a piece of paper? Put it on a piece of paper, and if it’s interesting, I’ll call you back, and if it’s not, I won’t.” It’s exhausting otherwise. I don’t want to have a relationship with someone if I’m not going to work with them. If you’re talking about business, let’s talk about business, but I don’t want to hang out and bullshit. And I don’t like to work. I only like working when I’m working.”

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Writer-director Theodore Melfi became the latest filmmaker to play a round of “Where In the World is Bill Murray,” when he pursued the star for the lead role of a grumpy-goofy old dude in the coming-of-age comedy, Saint-Vincent (watch the trailer below), which premieres at the Toronto Film Festival in September before opening theatrically on October 24. Melfi shared the hilarious account of his nearly year-long experience with Divertissement hebdomadaire , beginning with a phone call he placed to Murray’s personal 1-800 number that goes directly to voicemail. “His voice is not on that answering machine,” Melfi says. “It’s just an old-school voicemail. I left a dozen messages and never heard a word back. I called for a month, month and a half, not every day because I didn’t want to annoy him, but you know, a couple times a week. I don’t even know if he ever got the messages.”

Turns out that Murray a été getting the messages, but wasn’t about to put a premature end to Melfi’s trial-by-fire. Through the star’s lawyer, Melfi was told to send a letter — and, later, the script — via snail mail to a pair of East Coast-located P.O. Boxes. Roughly a month later, the director finally had his first conversation with his preferred leading man, when Murray actually called Melfi and proposed a meeting. But scheduling conflicts delayed their sit-down for another few months, until Labor Day weekend in 2012, when, per Murray’s instructions, Melfi showed up at the LAX baggage claim at 9 in the morning and met the actor as he got off a flight. The pair hopped in a chauffeured car and, three hours (and one In-N-Out pit stop later), arrived at Murray’s house somewhere in the California desert. “He tours me through his house—un of his houses—and at the end of it he goes ‘Okay. C'est bien. We should do the movie.”

Avec Saint-Vincent in the can, Melfi can join the illustrious ranks of filmmakers who can boast about nabbing the elusive Murray—names like Sofia Coppola and Wes Anderson. “We thought we didn’t have a chance to get Bill,” Anderson told Empire Magazine earlier this year about his attempts to cast the actor in his career-transforming turn in 1999’s Rushmore. “We were told we’d never hear anything. But somehow he read the script and he was in.” And in a Masters Seminar at the AFI, Coppola remembers being so desperate to pitch Murray on Lost in Translation, that she phoned up one of her father’s old collaborators. “I called Al Pacino, because I heard he lives in the same town outside of New York that Bill Murray lived in. And I call and he says, ‘Oh, Sofie, how are you,’ and I go, ‘I’m wondering if you know Bill Murray.’ Oh my God! It was like, I can’t believe I asked Al Pacino.”

For his part, Murray is unapologetic about making directors like Melfi put in a little—make that, beaucoup—of legwork to reach him. “I have this phone number that they call and talk. And then I listen,” he told GQ in 2010 about his 800-number tactic. “[Then] I just sort of décider. I might listen and say, “Okay, why don’t you put it on a piece of paper? Put it on a piece of paper, and if it’s interesting, I’ll call you back, and if it’s not, I won’t.” It’s exhausting otherwise. I don’t want to have a relationship with someone if I’m not going to work with them. If you’re talking about business, let’s talk about business, but I don’t want to hang out and bullshit. And I don’t like to work. I only like working when I’m working.”

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You know what’s more challenging than directing Bill Murray in a feature film? Fonderie Bill Murray in a feature film. The famously unpredictable comedy legend has a history of forcing directors to become amateur sleuths trying to track him down so they can pitch their scripts.

Writer-director Theodore Melfi became the latest filmmaker to play a round of “Where In the World is Bill Murray,” when he pursued the star for the lead role of a grumpy-goofy old dude in the coming-of-age comedy, Saint-Vincent (watch the trailer below), which premieres at the Toronto Film Festival in September before opening theatrically on October 24. Melfi shared the hilarious account of his nearly year-long experience with Divertissement hebdomadaire , beginning with a phone call he placed to Murray’s personal 1-800 number that goes directly to voicemail. “His voice is not on that answering machine,” Melfi says. “It’s just an old-school voicemail. I left a dozen messages and never heard a word back. I called for a month, month and a half, not every day because I didn’t want to annoy him, but you know, a couple times a week. I don’t even know if he ever got the messages.”

Turns out that Murray a été getting the messages, but wasn’t about to put a premature end to Melfi’s trial-by-fire. Through the star’s lawyer, Melfi was told to send a letter — and, later, the script — via snail mail to a pair of East Coast-located P.O. Boxes. Roughly a month later, the director finally had his first conversation with his preferred leading man, when Murray actually called Melfi and proposed a meeting. But scheduling conflicts delayed their sit-down for another few months, until Labor Day weekend in 2012, when, per Murray’s instructions, Melfi showed up at the LAX baggage claim at 9 in the morning and met the actor as he got off a flight. The pair hopped in a chauffeured car and, three hours (and one In-N-Out pit stop later), arrived at Murray’s house somewhere in the California desert. “He tours me through his house—un of his houses—and at the end of it he goes ‘Okay. C'est bien. We should do the movie.”

Avec Saint-Vincent in the can, Melfi can join the illustrious ranks of filmmakers who can boast about nabbing the elusive Murray—names like Sofia Coppola and Wes Anderson. “We thought we didn’t have a chance to get Bill,” Anderson told Empire Magazine earlier this year about his attempts to cast the actor in his career-transforming turn in 1999’s Rushmore. “We were told we’d never hear anything. But somehow he read the script and he was in.” And in a Masters Seminar at the AFI, Coppola remembers being so desperate to pitch Murray on Lost in Translation, that she phoned up one of her father’s old collaborators. “I called Al Pacino, because I heard he lives in the same town outside of New York that Bill Murray lived in. And I call and he says, ‘Oh, Sofie, how are you,’ and I go, ‘I’m wondering if you know Bill Murray.’ Oh my God! It was like, I can’t believe I asked Al Pacino.”

For his part, Murray is unapologetic about making directors like Melfi put in a little—make that, beaucoup—of legwork to reach him. “I have this phone number that they call and talk. And then I listen,” he told GQ in 2010 about his 800-number tactic. “[Then] I just sort of décider. I might listen and say, “Okay, why don’t you put it on a piece of paper? Put it on a piece of paper, and if it’s interesting, I’ll call you back, and if it’s not, I won’t.” It’s exhausting otherwise. I don’t want to have a relationship with someone if I’m not going to work with them. If you’re talking about business, let’s talk about business, but I don’t want to hang out and bullshit. And I don’t like to work. I only like working when I’m working.”

Watch George Clooney talk about Murray's 800-number with Yahoo Movies's Kevin Polowy:


Voir la vidéo: Bill Murray Talks New Film St. Vincent. TODAY


Commentaires:

  1. Clifland

    Comme ça sonne amusant

  2. Orrick

    Article sympa, en passant, je veux proposer à l'auteur d'installer une puce de yandex.Money sur le site Donnez un rouble. Je donnerais, pour ainsi dire, pour l'entretien.

  3. Marylu

    Je pense que vous faites une erreur. Je peux défendre ma position. Envoyez-moi un courriel à PM, nous en discuterons.

  4. Kamal

    Ha, cool!

  5. Najee

    Je m'excuse de vous avoir interrompu, mais j'ai besoin d'un peu plus d'informations.

  6. Riagan

    Elle devrait le dire - le mensonge.

  7. Zolojas

    vous-même, réalisez-vous ce qui vous a écrit?



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